Found Foto-Film : Aneignungen analoger Fotografie im zeitgenössischen Essay- und Dokumentarfilm.

Format:

Book

Author/Creator:

Praetorius, Charlotte.

Praetorius, Charlotte orcid, author.

Language:

German

Subjects (All):

Documentary films.

Germany.

Physical Description:

1 online resource (313 pages)

Edition:

1st ed.

Other Title:

Found Foto-Film

Place of Publication:

Marburg, Germany : Büchner-Verlag, 2022

Marburg : Büchner Verlag, 2022.

Language Note:

In Portuguese.

Summary:

In the digital age, we often encounter analog photographs as things that - after having been stored away, lost, or even thrown away - are (re)found. The fascination with such found photographs is reflected in a striking way in contemporary essay and documentary film. Found photo films are an essayistic documentary form that has emerged since the turn of the millennium: Films that work with left-behind, rescued, or found convolutions of photographic images, collecting, selecting, and placing them in a new context. They stand in a field of tension between popular aestheticization and re-auratization of analog media in the course of digitalization as well as a long tradition of cinematically reflecting the materiality and mediality of film by working with photography and found footage. Charlotte Praetorius explores such appropriations of analog photographs through a corpus of international films: How do filmmakers relate to photographic found footage? How do the narratives and the narrativity of photography and history intertwine? How is the photographic material arranged and staged? And how can the relationships between different media and materials be grasped? In doing so, Praetorius is also concerned with taking the forms of documentary and essayistic film seriously as a medium for reflecting on (media) history and at the same time also critically questioning them.

Contents:

Intro

Inhalt

Einleitung

Kapitel 1: Materialität und Re-Auratisierung. Über das Finden, Aneignen und Konservieren

1 Fund-Erzählungen

1.1 Der Zufalls-Fund

1.2 Der Archiv-Fund

1.3 Der assoziative Fund

2 Formen der Bild-Aneignung - Rettungen, Erbschaften, Zeugnisse

2.1 Tendenzen und Probleme zeitgenössischer Aneignungen

2.2 Aneignung als Rettung

2.3 Letzte Zeugnisse - Familiengeschichte retten und tradieren

2.4 Exkurs zur Debatte der Darstellbarkeit der Shoah anhand von Archivbildern

3 Auratisierung des Analogen

3.1 Analog vs. Digital

3.2 Rarität und Obsoleszenz

3.3 Formen der Insistenz: Aura und Nostalgie

4 Film als Archiv? - Über das Verhältnis von Archiv, Film und Recherche

4.1 Film und Archiv - Eine Gegenüberstellung

4.2 Film und Archiv - Differenzen

4.3 Recherche im Archiv - Archäologische Praxis und die ›Effekte des Wirklichen‹

Kapitel 2: Recherche, Historizität und Fiktion. Strategien der Narrativierung von fotografischem Material

1 Fotografische Erzählbarkeit

1.1 Recherche als Motiv

1.1.1 No pasarán, album souvenir

1.1.2 The Host

1.1.3 Finding Vivian Maier

1.2 Investigatives Erzählen und die Verwendung von Amateurmaterial

2 Verknüpfte Geschichte(n)

2.1 Geschichte und Film bei Kracauer

2.2 Zur Verknüpfung von Mikro- und Makrogeschichte

2.2.1 Mein Leben Teil 2

2.2.2 Printed Matter

2.2.3 Kirik Beyaz Laleler

2.2.4 Why Colonel Bunny Was Killed und The Host

2.3 Lückenhafte Erinnerung - Strategien der Inszenierung von Leerstellen und Vergessen

2.3.1 Ulysse

2.3.2 Printed Matter und The Host

2.3.3 Mein Leben Teil 2 und El tiempo suspendido

2.4 Wiederholung und Tradierung

2.4.1 Wiederkehr und Weitergabe der Geschichte

2.4.2 Reproduzierte Gesten

3 Dokumentation versus Fiktion.

3.1 Archiv- und Amateurmaterial in der Filmgeschichte

3.1.1 La Jetée

3.1.2 Porträt einer Bewährung

3.2 Zeitgenössische Strategien der Fiktionalisierung

3.2.1 Amateurfotografie fiktionalisieren - A Story for the Modlins und A Company in Greece

3.3 Filmische Reflexionen über das Verhältnis von Realität und Fiktion

3.3.1 Kirik Beyaz Laleler

3.3.2 November

3.4 Film = Fiktion / Fotografie = Dokumentation?

Kapitel 3: Mise en Scène. Anordnung, Positionierung und Inszenierung des fotografischen Materials

1 Formen der Anordnung

1.1 Hände und Dinge: Fotografien als Objekte

1.2 Montage und Collage: Stille Bilder in Bewegung

1.3 Orte und Daten: Verortung und Vergewisserung

2 Verfahren der Akzentuierung

2.2 Freeze Frame

2.1 Lupe

2.3 Ausschnitte und Oberflächen

3 Formen der Betrachtung

3.1 Kontemplation und Fixierung

3.2 Blickbeziehungen

4 Auditive Inszenierung

4.1 Kommentar

4.2 Musik und Geräusche

4.3 Stille

4.4 Auditive Motive

5 Ton versus Bild

5.1 Asynchronität

5.2 Inkongruenzen und Kontraste

6 Film als Album

6.1 Dispositiv Album

6.2 Nostalgie und Forschung - Das Album als Fragment, Referenz und Antiquität

6.3 Album versus Film - Differenzen

Kapitel 4: Medien- und Materialverhältnisse im Essay- und Found Foto-Film

1 Kurzer Abriss zum Verhältnis von Film und Fotografie

1.1 Fotografie im frühen Dokumentarfilm - Bewegung versus Stillstand

1.1.1 Menschen am Sonntag

1.1.2 Drei Lieder über Lenin

1.2 Doppelte Melancholie

2 Effekte und Wirkung

2.1 Zeitebenen im Fotofilm

2.2 Der ›denkende Zuschauer‹

2.3 Das punctum im Film

2.4 Fotografie als Unterbrechung

3 Materialverhältnisse und Zwischenräume

3.1 Materialitäten

3.2 Zwischenräume: Vom Zweifel zur Melancholie

3.3 Umbettung und Zirkulation am Beispiel von re-burial und poor images.

Fazit

Filmverzeichnis

Abbildungsverzeichnis

Literaturverzeichnis

Internetquellen

Danksagung.

Notes:

Description based on publisher supplied metadata and other sources.

ISBN:

9783963178559

3963178558

9783963173066

9783963178856

OCLC:

1352973809