Deutsch-türkisches Kino : Eine Kategorie wird gemacht.

Format:

Book

Thesis/Dissertation

Author/Creator:

Schindler, Muriel.

Series:

Marburger Schriften zur Medienforschung

Marburger Schriften zur Medienforschung ; v.88

Language:

German

Subjects (All):

Migration.

Fatih Akin.

Actor-network theory.

Kategoriales Konstrukt.

Germany.

Turkey.

Physical Description:

1 online resource (337 pages)

Edition:

1. Aufl.

Place of Publication:

Marburg : Schüren Verlag, 2021.

Summary:

Long description: Die Autorin untersucht und hinterfragt das deutsch-türkische Kino als Kategorie und beginnt Ende der 1990er Jahre mit einer Gruppe junger Filmemacher*innen, die zwar größtenteils in Deutschland geboren wurden, deren Eltern oder Großeltern jedoch aus der Türkei eingewandert sind und daher über eine erweiterte familiäre Migrationsbiographie verfügen. Als Leitfigur dieser Gruppe kann Fatih Akin gelten. Die Autorin begreift unter Rückgriff auf die Actor-Network-Theory (ANT) ein ›deutsch-türkisches Kino‹ als „Quasi-Objekt“, das durch zahlreiche menschliche (Personen) als auch nicht menschliche AkteurInnen (Artefakte, Zeichen) geformt und verhandelt wird. Insgesamt erschließt die Arbeit ein ›deutsch-türkisches Kino‹ als kategoriales Konstrukt, das verschiedene Interessen bedient und das im Kontext seiner Produktions-, Distributions- und Rezeptionspraxis hindurch. Bezogen auf bisherige Forschungen wird hierbei ein differenziertes Bild dessen gezeichnet, was die Kategorie – und sei es auch in der Vergangenheit – zu leisten vermochte. In ihrer gegenwärtigen Auflösung eröffnet diese Untersuchung aber auch Zugang zu neuen, zeitgemäßen Konzepten und Verständnisweisen des Phänomens.

Contents:

Intro

Inhalt

Vorwort

1 Einleitung

1.1 Zum Forschungsgegenstand

1.1.1 50 Jahre türkische Migration in Deutschland - Eine Wegmarke

1.1.2 Ein ‹deutsch-türkisches Kino› macht von sich reden

1.1.3 Ein ‹Migrationskino› als Vorläufer für ein ‹deutsch-türkisches Kino›

1.1.4 Ein ‹deutsch-türkisches Kino› in Bewegung - Kontemporäre Dynamiken

1.1.5 Ein ‹europäisches Migrationskino› in Bewegung - Komparative Dynamiken

1.2 Zur Forschungslage

1.3 Zur Methodik

1.4 Theoretische Grundlagen, Konzepte und Diskurse

1.4.1 Cultural turns, Transkulturalität und Hybridität

1.4.2 Postcolonial turn, Postmigration und Transnationalität

1.4.3 Spatial turn, Transtopien und Ethnoscapes

1.4.4 Transmedialität, Film Production Theory und Filmfestival Research

1.5 Struktur der Arbeit

2 Kartierung der Landschaft: Das Filmfestival Türkei Deutschland

2.1 Das Filmfestival Türkei Deutschland als obligatorischer Passagepunkt

2.2 Ein ‹deutsch-türkisches Kino› als lebendige Filmkunst

2.3 Filme im Zeichen eines interkulturellen Dialogs

2.4 Von soziokultureller Integration zu gesellschaftspolitischer Partizipation

2.4.1 Ein engagiertes Festivalteam in Interaktion

2.4.2 Eine postmigrantische Perspektive in Zirkulation

2.4.3 Eine Erinnerungskultur der Migration

2.5 Institutionelle Rahmungen und (trans-)lokale Praktiken

2.5.1 Filmfestivals und Institutionen

2.5.2 Das Filmfestival Türkei Deutschland als flüchtige Institution

2.5.3 Institutionelle transtopische Verflechtungen

2.5.4 Institutionelle translokale Vernetzungen

2.5.5 Kommunale Kulturpolitik - Lokale Dynamiken

2.6 Ein ‹deutsch-türkisches Kino› im Programm des FFTD

2.6.1 SENSIN - eine persönliche Liebeserfahrung

2.6.2 WIR HABEN VERGESSEN - Gegen das Vergessen

2.6.3 AUS DER FERNE im Fokus der Kategoriendurchlässigkeit.

2.6.4 LUKS GLÜCK in Interaktion mit seinem Publikum

2.6.5 WIR SITZEN IM SÜDEN im Zeichen einer transnationalen Migration

2.7 Inter-/transtextuelle und inter-/transmediale Dynamiken

2.7.1 Filme im Zeichen der Völkerverständigung und der Menschenrechte

2.7.2 Inter- und transmediale Dynamiken im Rahmenprogramm des FFTD

2.8 Deutschtürkische Festivaldynamiken über Nürnberg hinaus

2.9 Zusammenfassung

3 «Das kleine Fernsehspiel» als Wegbereiter

3.1 (Trans-)nationale Praktiken der Filmfinanzierung

3.2 Die Intentionen des «Kleinen Fernsehspiels»

3.3 Institutionelle Weltoffenheit und persönliche Motivation

3.4 Deutschtürkische Produktionen des «Kleinen Fernsehspiels»

3.4.1 MEIN VATER, DER GASTARBEITER - In der Erinnerung

3.4.2 ICH CHEF, DU TURNSCHUH - Humor als transkulturelles Element

3.4.3 APRILKINDER - Eine persönliche Familiengeschichte

3.4.4 KURZ UND SCHMERZLOS - Ein ‹Genrekino› in Zirkulation

3.4.5 LUKS GLÜCK - Eine besondere filmische Handschrift

3.5 Praktiken und Vernetzungen des «Kleinen Fernsehspiels»

3.6 Zusammenfassung

4 Der europäische Kulturkanal arteals Koproduzent

4.1 Die Filmfinanzierungskriterien und -praktiken von arte

4.2 Ein ‹deutsch-türkisches Kino› als Generationsauftrag

4.3 Ein ‹europäisches Migrationskino› in Zirkulation

4.4 Deutschtürkische Koproduktionen von arte

4.4.1 300 WORTE DEUTSCH - Vom Culture-Clash zur ‹Integrationskomödie›

4.4.2 DREIVIERTELMOND - Ein ‹deutsch-türkisches Kino› wird evident

4.5 ‹Deutsch-türkisches Kino› und ‹Ethno-Comedy›

4.6 Zusammenfassung

5 Die Film- und Medienstiftung NRW als Förderer

5.1 (Trans-)nationale Praktiken der Filmförderung

5.2 Die Intentionen der Film- und Medienstiftung NRW

5.3 Die Förderkriterien der Film- und Medienstiftung NRW

5.4 Deutschtürkische Projekte der Film- und Medienstiftung NRW.

5.4.1 SOLINO - In der Kategoriendurchlässigkeit

5.4.2 Von BOY 7 bis VON GLÜCKLICHEN SCHAFEN - In der Vielfalt

5.5 Zusammenfassung

6 Wüste Film als Produzent

6.1 (Trans-)nationale Praktiken der Filmproduktion

6.2 Hamburg, eine Stadt in Bewegung - Verwobene Dynamiken

6.3 Die Intentionen der Filmproduktionsfirma Wüste Film

6.4 Von Grenzen und Grenzerfahrungen

6.5 Deutschtürkische Filmproduktionen aus der ‹Wüste›

6.5.1 Von SENSIN bis EINMAL HANS - Filme fürs Publikum

6.5.2 GEGEN DIE WAND - Dramaturgie und Intensität im Produktionsprozess

6.5.3 TATORTE: FEUERTEUFEL und ZORN GOTTES - Transmediale Bezüge

6.6 Zusammenfassung

7 Von Corazón International zu Bombero International

7.1 Kreative Unabhängigkeit und transnationale Ausrichtung

7.2 Corazón-International-Produktionen

7.2.1 Von CROSSING THE BRIDGE bis zu DIE ALTEN BÖSEN LIEDER - Hin zu einem ‹transkulturellen› und ‹transnationalen Kino›

7.2.2 TAKVA und MIN DîT - In Interaktion mit einem ‹türkischen› und einem ‹kurdischen Kino›

7.2.3 Von SOUL KITCHEN bis BLUTZBRÜDAZ - Universalismus und Lokalkolorit

7.3 THE CUT - Eine Bombero-International-Produktion

7.4 Zusammenfassung

8 TSCHICK oder das etwas andere Fazit - On the road again

Quellenverzeichnis

Interview- und Gesprächsverzeichnis

Film- und Fernsehverzeichnis

Dank

Die Autorin

Impressum.

Notes:

PublicationDate: 20210624

Ph. D. Universität Bayreuth 2021

Description based on publisher supplied metadata and other sources.

ISBN:

9783741001246

3741001244

OCLC:

1259320674