The techniques of tuba playing = Die Spieltechnik der Tuba / Jack Adler-McKean.

Format:

Book

Author/Creator:

Adler-McKean, Jack, author.

Language:

English

German

Subjects (All):

Tuba--Instruction and study.

Tuba.

Physical Description:

1 online resource (211 pages) : illustrations

Edition:

1st ed.

Place of Publication:

Kassel : Bärenreiter, 2020.

Language Note:

In English and in German.

Summary:

Dieses Buch für die Tuba ist ein Wegbegleiter für Komponisten und Instrumentalisten. Es vertieft das Verständnis für diese eher wenig beachtete Instrumentenfamilie. Für Tubisten bietet das Handbuch die Möglichkeit, neue Klangtechniken ihres Instrumentes näher kennenzulernen und diese besonders im Bereich der Neuen Musik spezifisch einzusetzen.Jack Adler-McKean gibt hilfreiche Anleitungen zu verschiedenen Stimmmechanismen, zu Resonanzeigenschaften, neuen Notationsprinzipien und zeitgenössischen Praktiken. Mit Hilfe neuer Forschungstechniken werden Klangerzeugungs- und -modifikationsprozesse segmentiert und neu aufgebaut, um die breite Palette der klanglichen Besonderheiten der Tubafamilie darzustellen. Viele davon sind auch für andere Blechblasinstrumente anwendbar.Zahlreiche Notenbeispiele und Grafiken erläutern den Text, der zudem durch instruktive Klangbeispiele, herunterladbar von der Bärenreiter-Website, ausgestattet ist.

Contents:

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Main title

Imprint

Contents

Preface

I Introduction

1.1 Foreword

1.2 On using this book

II The tuba family: a brief overview

2.1 Predecessors: the serpent, ophicleide, English bass horn, 'early' cimbasso and others

2.1.1 The serpent

2.1.2 The English bass horn, 'early' cimbasso and others

2.1.3 The ophicleide

2.2 The Basstuba, Saxhorn, 'Verdi' cimbasso and other developments

2.2.1 The Basstuba

2.2.2 The Saxhorn

2.2.3 The 'Verdi' cimbasso and other developments

2.3 Instruments, mouthpieces and nomenclature today

2.3.1 Homogenisation and differentiation between modern Basstuba- and Saxhorn-style tubas

2.3.2 Differentiation between tuba sizes

2.3.3 Construction materials

2.3.4 Mouthpieces

2.3.5 Nomenclature

2.4 Contemporary instrumental practice

2.4.1 Doubling instruments and national traditions

2.4.2 Euphonium in (high) Bb

2.4.3 Tubas in F

2.4.4 Tubas in Eb

2.4.5 Tubas in C

2.4.6 Tubas in Bb

2.4.7 Other instruments in use today

III Valves and other tuning systems

3.1 Early valves

3.2 Modern valves

3.2.1 Piston valves

3.2.2 Rotary valves

3.2.3 Mounting and combining piston and rotary valves

3.2.4 Valve tunings

3.3 Intonation implications and tuning solutions

3.3.1 Proportionality

3.3.2 The compensating system

3.3.3 The alternate valve ('non-compensating') system

3.3.4 Other tuning systems

IV Resonant characteristics and notational principles

4.1 Range and tessitura

4.1.1 Resonant frequencies and spectral components

4.1.2 Lower tessitura

4.1.3 Upper tessitura

4.2 Dynamics and timbre

4.2.1 Dynamic curve and notation

4.2.2 Extreme dynamic levels

4.3 Common notational practice

4.3.1 Standard clefs and transpositions

4.3.2 Extreme tessitura notation.

4.3.3 Brass and wind band traditions

4.3.4 Multiple staves

4.3.5 Non-pitched material, tablature / valve notation and parametrical notational solutions

V Sonic resources I: Fundamentals of sound production

5.1 Breathing, duration and posture

5.1.1 Breathing and stamina

5.1.2 Circular breathing

5.1.3 Posture

5.2 Lip-reed sound production and physiological resonance

5.2.1 Buzzing

5.2.2 Physiological resonance

5.3 Embouchure and Legato

5.3.1 Embouchure

5.3.2 Legato

VI Sonic resources II: microtonal and non-equally tempered sound production

6.1 Microtonality with standard valve systems

6.1.1 Quarter-tone tuning with standard valve configurations

6.1.2 Just Intonation and valve temperament

6.2 Microtonality through new valve systems

6.2.1 The Hayward System

6.2.2 Adaptions to the Hayward System

VII Sonic resources III: air noise (non-lip-reed) sound production

7.1 Air noise creation

7.1.1 Air noise creation using a standard embouchure

7.1.2 Combining air noises with lip-reed sound production

7.1.3 Other air noise creation techniques

7.2 Air noise modulation and notation

7.2.1 Air noise modulation

7.2.2 Notating air noises

VIII Modifying sounds I: the lips and facial muscles

8.1 Pitch bending and factitious notes

8.1.1 Pitch bending

8.1.2 Factitious notes ('false tones')

8.2 Lip glissandos

8.2.1 Lip glissandos over small intervals

8.2.2 Lip glissandos over wide intervals ('rips')

8.3 Vibrato and lip trills

8.3.1 Vibrato

8.3.2 Lip trills

8.4 Multiphonics ('lip-multiphonics' / 'split tones')

8.4.1 Disambiguation

8.4.2 Variation and creation

8.4.3 Employment, notation and alternatives

8.5 Whistling

8.5.1 Creation and range

8.5.2 Modulation and notation

8.6 Ingressive sound production.

8.6.1 Ingressive lip-reed sound production

8.6.2 Ingressive air noise sound production

IX Modifying sounds II: the tongue, vocal tract, and other muscles

9.1 Articulation and tonguing

9.1.1 Oral articulation and definition

9.1.2 Tonguing

9.2 Atypical articulation and formant resonance

9.2.1 Atypical articulation

9.2.2 Atypical formant resonance

9.3 Flutter-tonguing

9.3.1 Methods of production

9.3.2 Modulation and notation

9.4 Slap tongue ('tongue ram') and tongue-reed articulation

9.4.1 Slap tongue creation

9.4.2 Slap tongue modulation and notation

9.4.3 Tongue-reed articulation

9.5 Other muscular articulations: breath accents

9.5.1 Non-vocal tract muscular articulation

9.5.2 Breath accent employment and notation

X Modifying sounds III: instrumental mechanics

10.1 Trills, tremolos and timbral trills

10.1.1 Creation and execution

10.1.2 Limitations and compromises

10.2 Fractional valving and (valve) glissando

10.2.1 Creation, control and common uses

10.2.2. Variation, manipulation and notation

10.3 Other uses of valves

10.3.1 Use of valves alone

10.3.2 Valve loosening

10.3.3 Valve removal and modification

10.4 Valve slide removal

10.4.1 Mechanics

10.4.2 Creation and variation

10.4.3 Modulation and notation

XI Extraneous sounds and modifications I: vocalisations and other uses of the body

11.1 Vocalisations: creation and resonance

11.1.1 Categorisation

11.1.2 Range and register

11.1.3 Resonance

11.2 Vocalisations: modulation and notation

11.2.1 Balance

11.2.2 Articulation

11.2.3 Notation

11.3 Extremities

11.3.1 Palms

11.3.2 Fingers

11.3.3 Feet and physical movement

XII Extraneous sounds and modifications II: external equipment

12.1 Mutes

12.1.1 Function and employment.

12.1.2 Availability and practicalities

12.1.3 Less common mutes, other filtration devices and substitutions

12.2 Instrument preparations

12.2.1 Modifying resonances

12.2.2 Creating percussive sounds

12.3 Alternative mouthpieces

12.3.1 Mouthpiece variation and modification

12.3.2 Reed instrument mouthpieces

12.4 Amplification

12.4.1 Resonant sounds

12.4.2 Mechanical sounds

12.5 Electronics

12.5.1 Pre-recorded electronics ('tape')

12.5.2 Live electronics

XIII Appendices

13.1 Fingering Charts

13.1.1 Serpent and ophicleide

13.1.2 Modern tubas: chromatic pitch production

13.1.3 Modern tubas: microtonal pitch production

13.2 International Phonetic Alphabet

13.3 Selected bibliography

13.4 Selected repertoire

13.4.1 Solo tuba / concerto

13.4.2 Solo tuba with electronics (live and / or pre-recorded)

13.4.3 Chamber music (two to nine performers)

13.4.4 Ensemble repertoire with notable tuba parts

13.4.5 Orchestral repertoire including members of the tuba family (1817-1918)

13.5 Audio and video examples

13.6. Abbreviations and explanations of terms

13.7 About the author

Lesezeichen

Titel

Impressum

Inhalt

Geleitwort

I Einleitung

1.1 Vorwort

1.2 Zum Gebrauch dieses Buches

II Die Tubafamilie: ein kurzer Überblick

2.1 Vorgänger: Serpent, Ophikleide, englisches Basshorn, ›früher‹ Cimbasso und andere

2.1.1 Der Serpent

2.1.2 Das englische Basshorn, der ›frühe‹ Cimbasso und andere

2.1.3 Die Ophikleide

2.2 Basstuba, Saxhorn, Verdi-Cimbasso und andere Entwicklungen

2.2.1 Die Basstuba

2.2.2 Das Saxhorn

2.2.3 Der Verdi-Cimbasso und andere Entwicklungen

2.3 Heutige Instrumente, Mundstücke und Nomenklatur

2.3.1 Homogenisierung und Unterscheidung zwischen modernen Tubas im Basstuba- bzw. Saxhorn-Stil.

2.3.2 Unterscheidung zwischen Tubagrößen

2.3.3 Konstruktionsmaterial

2.3.4 Mundstücke

2.3.5 Nomenklatur

2.4 Zeitgenössische Instrumentalpraxis

2.4.1 Wechselinstrumente und nationale Traditionen

2.4.2 Euphonium in B (hoch)

2.4.4 Tubas in Es

2.4.6 Tubas in B

2.4.7 Andere heute verwendete Instrumente

III Ventile und andere Stimmmechanismen

3.1 Frühe Ventile

3.2 Moderne Ventile

3.2.1 Pumpventile

3.2.2 Drehventile

3.2.3 Montage und Kombination von Pump- und Drehventilen

3.2.4 Ventillängen

3.3 Auswirkungen auf die Intonation und Stimmlösungen

3.3.1 Proportionalität

3.3.2 Kompensationssysteme

3.3.3 (Nicht-kompensierende) Alternativventil-Systeme

3.3.4 Andere Stimmsysteme

IV Resonanzeigenschaften und Notationsprinzipien

4.1 Umfang und Lage

4.1.1 Resonanzfrequenzen und Spektralkomponenten

4.1.2 Tiefe Lage

4.1.3 Hohe Lage

4.2 Dynamik und Klangfarbe

4.2.1 Dynamische Kurve und Notation

4.2.2 Extreme Dynamik

4.3 Übliche Notationspraxis

4.3.1 Notenschlüssel und Transpositionen

4.3.2 Notation extremer Lagen

4.3.3 Blaskapellentraditionen

4.3.4 Mehrere Notensysteme

4.3.5 Geräuschhafte Klänge, Tabulatur-/Ventilnotation und parametrische Notationsmöglichkeiten

V Klangressourcen I: Grundlagen der Klangerzeugung

5.1 Atmung, Dauer und Körperhaltung

5.1.1 Atmung und Ausdauer

5.1.2 Zirkularatmung

5.1.3 Körperhaltung

5.2 Lippenton-Klangerzeugung und physiologische Resonanz

5.2.1 Lippenschwingung

5.2.2 Physiologische Resonanz

5.3 Embouchure und Legato

VI Klangressourcen II: mikrotonale und nicht-gleichstufige Klangerzeugung

6.1 Mikrotonalität mit Standard-Ventilsystemen

6.1.1 Vierteltönige Stimmung mit Standard-Ventilanordnungen.

6.1.2 Reine Stimmung und Ventilstimmung.

Notes:

Description based on print version record.

Description based on publisher supplied metadata and other sources.

ISBN:

9783761870945

3761870949

OCLC:

1289369374