Die kunst und ihr markt / Dirk Boll.

Format:

Book

Author/Creator:

Boll, Dirk, 1970- author.

Language:

German

Subjects (All):

Art.

Physical Description:

1 online resource (646 pages)

Edition:

First edition.

Place of Publication:

Berlin, Germany : Hatje Cantz Verlag, [2024]

Summary:

Das ultimative Nachschlagewerk zum globalen Kunstmarkt jetzt als Neuauflage im sechsbändigen Schuber.Der Kunstmarkt befindet sich im Wandel: Digitalisierung, neue Marktstrukturen und die veränderte Rolle von Museen und Kritikern haben die Kunstwelt tiefgreifend verändert.

Contents:

Cover

DIE KUNST UND IHR MARKT: Ein Handbuch - BAND 1 - Vorwort &amp

Geschichte

Schmutztitel

Titelseite

INHALTSVERZEICHNIS

VORWORT

GESCHICHTE

EINFÜHRUNG

1.1 DIE KUNSTMÄRKTE

1.2 DIE GESCHICHTE DER KUNSTMÄRKTE

1.2.1 Die Anfänge

1.2.2 Der Markt der frühen Neuzeit

1.2.3 Frühe Expertise

1.2.4 Der moderne Kunstmarkt

1.2.5 Nachkriegsentwicklungen

1.2.6 Boom und Ernüchterung

1.2.7 Krisen und Kartelle

1.2.8 Das 21. Jahrhundert

1.2.9 Pandemische Reformen

ANMERKUNGEN

DIE KUNST UND IHR MARKT: Ein Handbuch - BAND 2 - Akteure

AKTEURE

DIE STRUKTUR DES KUNSTMARKTES

2.1 KOMMERZIELLE KUNSTVERMITTLER

2.1.1 Der Handel

2.1.2 Die Auktion

2.1.3 Eine Mischform von Handel und Auktion

2.1.4 Art Advisory und Detekteien

2.2 INHALTLICHE KUNSTVERMITTLER

2.2.1 Die Museen

2.2.1.1 Die Aufgaben der Museen

2.2.1.2 Verkäufe von Sammlungsgut

2.2.2 Die Berichterstattung

2.2.2.1 Kanonisierung durch Kunstkritik und Institutionen

2.2.2.2 Influencer als digitale Kunstkritiker?

2.3 SAMMLERSCHAFT IST KUNDSCHAFT

2.3.1 Unternehmenssammlungen

2.3.2 Dealer-Collector

2.3.3 Kommunikation mit der Sammlerschaft

2.3.4 Nachfrage - Wachstum

2.3.4.1 Die nächste Generation

2.3.4.2 Sammlerschaft neuer Regionen

2.3.5 Regionalisierung und Dezentralisierung

2.4 ETHISCHE HERAUSFORDERUNGEN DER MARKTSTRUKTUREN

2.4.1 Rassismus

2.4.2 Gleichberechtigung

2.4.3 Kolonialismus ist out, ebenso Postkolonialismus

2.4.4 Reformmaßnahmen der Kunstmarktunternehmen

2.5 NACHHALTIGKEIT

2.5.1 Emmissionen und ihr »Off-Setting«

2.5.2 Maßnahmen zur Reduzierung

2.5.3 Non Fungible Tokens als Nachhaltigkeitsrisiko

2.6 FAZIT

DIE KUNST UND IHR MARKT: Ein Handbuch - BAND 3 - Rahmenbedingungen

Schmutztitel.

Titelseite

RAHMENBEDINGUNGEN

GRUNDLAGEN UND RAHMENBEDINGUNGEN

3.1 ORGANISATORISCHE GRUNDLAGEN

3.1.1 Absatzformen

3.1.2 Englische Auktion

3.1.3 Transparenz

3.2 KUNST ALS HANDELSGUT

3.2.1 Vom Wert der Kunst

3.2.2 Vom Nutzen des Kunstkaufs

3.2.3 Gebündelte Kaufmotive

3.2.4 Marktkunst vs. Institutionenkunst

3.2.5 Kunstkonsum und Interior Decorating

3.2.6 Die Tradition von Wertbetrachtung

3.2.7 Kunstwerke als Investitionsgüter

3.2.7.1 Strukturbedingungen von Kunstinvestment

3.2.7.2 Fraktionalisierung

3.3 JURISTISCHE RAHMENBEDINGUNGEN

3.3.1 Zoll und Steuern

3.3.2 Die Besteuerung von NFTs

3.3.3 Kulturgüterschutz und Exportvorschriften

3.3.4 Das Folgerecht

3.3.4.1 Wirkungsbereiche

3.3.4.2 Folgerechtsdurchsetzung

3.3.4.3 Folgerecht in Appropriation und generativen AI-Werken

3.3.5 Internationale Artenschutzabkommen

3.3.6 Kunstmarktrecht am Beispiel Deutschlands

3.3.7 Rechtsgrundlagen der Internetdistribution

3.3.8 Geldwäscheprotektion

3.3.9 Rechtswidrige Praktiken

3.3.9.1 Die Scheinauktion

3.3.9.2 Der Händlerring

3.3.9.3 Angeräumte Auktionen

3.4 FAZIT

DIE KUNST UND IHR MARKT: Ein Handbuch - BAND 4 - Ware

WARE

KUNST ALS WARE

4.1 PRODUKTEIGENSCHAFTEN

4.1.1 Authentizität

4.1.2 Knappheit

4.1.3 Marktfrische

4.1.4 Provenienz

4.1.5 Museale Dokumentation

4.2 KLASSISCHE SAMMELGEBIETE

4.2.1 Gemälde

4.2.2 Kunst nach 1945

4.2.3 Kunst auf Papier

4.2.4 Skulpturen

4.2.5 Angewandte Kunst

4.2.6 Design

4.2.7 Altkunst aus Asien

4.2.8 Außereuropäische Altkunst

4.2.9 Ausbau von bestehenden Marktbereichen

4.3 NEUE GESCHÄFTSFELDER

4.3.1 Marktverengung und neue Trends

4.3.2 Crossover von Mode und Kunst.

4.3.3 Neue Sammelgebiete der Bildenden Kunst

4.3.3.1 Fotografie

4.3.3.2 Installationen

4.3.3.3 Performance

4.3.3.4 Kunst der neuen Medien

4.3.3.5 Non-Fungible Tokens

4.3.3.5.1 Ein Rückblick auf die kurze Geschichte

4.3.3.5.2 Schnittstelle von Technologie und Kunst

4.3.3.5.3 Kunstauktionen als Distributionsform

4.3.3.5.4 Herausforderungen des NFT-Kunsthandels

4.3.3.5.5 Durchführungsprobleme

4.3.3.5.6 Analoge vs. digitale Transaktionen

4.3.3.5.7 Digitale Kanonisierung

4.3.3.5.8 Versuch einer Würdigung

4.3.3.6 Werke der künstlichen Intelligenz

4.3.4 Lifestyle-Sammelgebiete

4.3.5 Der demokratisierte Markt der industriellen Luxusobjekte

4.4 RAUBKUNST ALS WARE

4.4.1 Raub und Wiedergutmachung

4.4.2 Rechtsgrundlagen

4.4.3 Auswirkungen auf den Kunstmarkt

4.5 FÄLSCHER DER KUNST

4.5.1 Formen der Kunstfälschung

4.5.2 Absatz von Fälschungen

4.5.3 Nachweis von Fälschungen

4.5.4 Relevanz für die Kunstmarktsysteme

4.6 FAZIT

DIE KUNST UND IHR MARKT: Ein Handbuch - BAND 5 - Beschaffung

BESCHAFFUNG

DER BESCHAFFUNGSMARKT

5.1. DER KUNSTMARKT ALS MANGELVERWALTUNG

5.2 KONKURRENZ AUF DEM BESCHAFFUNGSMARKT

5.3 KUNDENKONTAKTE AUF DEM BESCHAFFUNGSMARKT

5.3.1 Handel

5.3.1.1 Kommunikationspolitik

5.3.1.2 Zusammenschlüsse

5.3.1.3 Die Grenze zwischen Primär- und Sekundärmarkt

5.3.2 Auktionshäuser

5.3.2.1 Sprechstunden und Referenzpolitik

5.3.2.2 Finanzielle Dienstleistungen als »slow disruptors«

5.3.2.2.1 Garantieversprechen

5.3.2.2.2 Garantien durch dritte Parteien

5.3.2.2.3 Sonstige Finanzdienstleistungen

5.3.2.3 Das Netzwerk

5.4 FAZIT

DIE KUNST UND IHR MARKT: Ein Handbuch - BAND 6 - Absatz &amp

Ergebnisse

INHALTSVERZEICHNIS.

ABSATZ

DER ABSATZMARKT

6.1 DER ABSATZMARKT DES HANDELS

6.1.1 Physische Verkaufsorte

6.1.1.1 Kunsthandlung und White Cube

6.1.1.2 Der Standort

6.1.2 Online Viewing Rooms der Galerien

6.1.2.1 Sichtbarkeit im digitalen Raum

6.1.2.2 Präsentation im digitalen Raum

6.1.2.3 Gestaltungsfragen digitaler Räume

6.1.3 Metaversen

6.1.4 Messen

6.1.4.1 Die führenden Messen der Welt

6.1.4.2 Online Viewing Rooms der Kunstmessen

6.1.5 Kundenkontakte von Galerien und Kunsthandel

6.1.5.1 Kataloge

6.1.5.2 Vorträge und Vernissagen

6.1.5.3 Sonderaktionen und Galerie-Festspiele

6.1.6 Kundendienst

6.1.7 Handel in der digitalen Welt

6.2 DER ABSATZMARKT DER AUKTIONEN

6.2.1 Die Saalauktion

6.2.1.1 Der Katalog zur Saalauktion

6.2.1.1.1 Messe-und Auktionskataloge in Druckauflage

6.2.1.1.2 Elektronische Kataloge

6.2.1.2 Die Vorbesichtigung

6.2.1.3 Der Auktionsablauf

6.2.1.4 Die Atmosphäre

6.2.2 Online-only-Auktionen

6.2.3 Private Verkäufe

6.2.4 Der Kampf um den Mittelmarkt

6.2.5 Kundenkontakte der Auktionshäuser

6.2.6 Kundendienst

6.2.6.1 Beratung

6.2.6.2 Organisationshilfen und Finanzdienstleistungen

6.2.6.3 Sonstige Dienstleistungen

6.2.7 Industrielle Strukturen - Groß gegen Klein

6.3 FAZIT

ERGEBNISSE

ZUSAMM ENFASSUNG UND ERGEBNISSE

II.1 EINE BESTANDSAUFNAHME DER MARKTVERÄNDERUNGEN

II.2 ENTWICKLUNGSLINIEN UND FAZIT

II.2.1 Strukturelle Entwicklungen der Distributionssysteme

II.2.2 Das Ende der »-ismen«

II.2.3 Die Erweiterung des Restitutionsgedankens

II.2.4 Der Sonderfall der NFT-zertifizierten digitalen Kunst

II.2.5 Digitalisierung der Dokumentation von Transaktionen

II.2.6 Artificial Intelligence

II.2.7 Personelle Strukturen

II.2.8 AI auf der Nachfrageseite

II.2.9 Metaverse

II.2.10 Versuch eines Fazits.

ANMERKUNGEN

Über den Autor

Kredit

IMPRESSUM.

Notes:

Description based on publisher supplied metadata and other sources.

Description based on print version record.

ISBN:

9783775757928

3775757929

OCLC:

1424797499