Die bildgesteuerte Gesellschaft Filmgenres als soziale Handlungsmedien Ulrich Heinze

Format:

Book

Author/Creator:

Heinze, Ulrich <p>Ulrich Heinze, Hochschule für Wirtschaft und Recht (HWR) Berlin, Deutschland</p>, Author.

Series:

Sozialtheorie

Language:

German

Subjects (All):

Filmgenre.

Film Genre.

Medientheorie.

Media Theory.

Kommunikationsmedien.

Communication Media.

Science-Fiction.

Science-fiction.

Crime Novel.

Krimi.

Literature.

Literatur.

Horror.

Medien.

Media.

Kino.

Cinema.

Traumanalyse.

Dream Analysis.

Genre.

Film.

Gesellschaft.

Society.

Bild.

Image.

Soziologische Theorie.

Sociological Theory.

Sociology of Media.

Mediensoziologie.

Bildwissenschaft.

Visual Studies.

Medienwissenschaft.

Media Studies.

Soziologie.

Sociology.

Local Subjects:

Filmgenre.

Film Genre.

Medientheorie.

Media Theory.

Kommunikationsmedien.

Communication Media.

Science-Fiction.

Science-fiction.

Crime Novel.

Krimi.

Literature.

Literatur.

Horror.

Medien.

Media.

Kino.

Cinema.

Traumanalyse.

Dream Analysis.

Genre.

Film.

Gesellschaft.

Society.

Bild.

Image.

Soziologische Theorie.

Sociological Theory.

Sociology of Media.

Mediensoziologie.

Bildwissenschaft.

Visual Studies.

Medienwissenschaft.

Media Studies.

Soziologie.

Sociology.

Physical Description:

1 online resource (0 pages)

Edition:

1st ed.

Other Title:

Heinze, Die bildgesteuerte Gesellschaft Filmgenres als soziale Handlungsmedien

Place of Publication:

Bielefeld transcript Verlag 2023

Biography/History:

Ulrich Heinze (Dr. phil.) lehrt Interkulturelle Kommunikation in Berlin. Er forschte nach Promotion und Volontariat lange Jahre in Tokyo und Norwich, East Anglia, und habilitierte 2004 in Allgemeiner Soziologie in Freiburg i.Br. Seine Forschungsschwerpunkte sind westliche und fernöstliche Mediengeschichte, Narrative der Populärkultur, Comics und Mangas sowie Bildsprachen und Werbestrategien.

Summary:

Die narrative Bilderflut moderner Gesellschaft erfüllt eine kommunikative Funktion. Seit 1890 reflektiert die Literatur per Traumanalyse, Science-Fiction, Horror und Krimi biographische Handlungsketten. Um 1920 springen Freud, Wells, Dalí, Poe und Holmes direkt auf die Kinoleinwand. Schon 1935 adelt Walter Benjamin ihre Kunst. Bis heute fungieren diese Genres als analoge »Handlungsmedien« für Subjekte, komplementär zu den binären »Kommunikationsmedien« der Systeme. Ulrich Heinze vereint Filmgeschichte und Medientheorie, genießt cineastisch die Frühphase unserer Lieblingsgenres – und betrachtet zugleich wissenschaftlich das komplexe Mediensystem moderner Gesellschaft.

Contents:

Cover

Inhalt

Einleitung: komplementäre Differenzen und Synopsis der bildgesteuerten Gesellschaft

Anfangsunterscheidung: binäre und komplementäre Differenz

Grauskala und Farbspektrum: 100 Jahre bildgesteuerte Gesellschaft

Kapitel 1: Soziologische Dialektik aus Subjekt‑, System‐ und Medientheorie

Kapitel 2: die Kristallisation der Handlungsketten zum narrativen Genre

Kapitel 3: Sehgewohnheiten der Generation Bildschirm‐Narziss

Kapitel 4: die »body environment« als »Herr/Frauschaftsmetapher«

Editorische Notiz

1. Komplementäre Medientheorie zwischen Handlung und Kommunikation

1.1. Gesellschaft als Organisationsform der handelnden Gattung

Die kommunikative Spur zum Akteur

Handfestes Motiv und subjektive Reflexivität der Handlung

Hand und Werkzeug, Manufaktur und Maschine

Die narrative Klammer des National‐ und Wohlfahrtsstaates

Zeitachsen, gesteigerte Komplexität und Lebenserwartung

Die elementare Handlung im biographischen Horizont des modernen Subjekts

Subjekt und Bedürfnis, Handlungskette und Organisation »von unten«

Handlungscode und Handlungssystem »4x4«

Wir haben nichts (aus dem Blick) zu verlieren als unsere Handlungsketten: zur Selbstumschreibung des modernen Subjekts

Die visuelle Erweiterung der subjektiven Perspektive und der Ausbruch der »Kinoseuche« ab 1900

Vom Leser zum Beobachter im Drehbuch der Systemtheorie

1.2. Gesellschaft als System binär codierter Kommunikationsmedien

System der Kommunikation ≠ System der Kognition: der Nullpunkt der Gesellschaftstheorie

System ≠ Subjekt: der theoretische Perspektivwechsel und die komplementäre Struktur des In/Dividuums

System ≠ Organisation, symbiotische Mechanismen ≠ Handlungssysteme: Zivilisaton als Dematerialisierung

Binäre Mediencodes ≠ analoge Metaphern: der Schematismus Erleben/Handeln.

Kommunikationssystem ≠ soziale Handlungsketten: die Sektorierung der Gesellschaft als relativer Kontrollgewinn

Grenze System/Umwelt ≠ Grenze System/Subjekt - zum Spielraum zwischen den Kommunikationstheorien

Funktionssystem ≠ Systemfunktion: das kommunikative re‑entry der Metapher

1.3. Massenmedien als Theoriegrenze zwischen Subjekt und System

1‑2‐3: die soziologische Medienwerkstatt

Medientheorie 4.0: Massenmedien ≠ Funktionssystem

Binäre Selbst/Fremdbeschreibung und analoge Selbstbeschriftung

Systemidentität I: die Körperzeichnung des Intimsystems oder vom Liebesroman zum Filmkuss

Systemidentität II: Naturbeherrschung als physikalische Gleichung und Identität der Gattung Mensch

Wissenschaft 2.0: die Unschärfe der Beobachtung und die Komplexität der Codes

Gesellschaft als soziales System: seine Einheit der Differenz und sein ökologisches Selbstbild

Analoge Wahrheit(en): vom Textkörper der Wissenschaft zur ökologischen Bildkommunikation

Ökologische Kommunikation ≠ ökologische Kommunikation: Wahrheitsmonopol und binärer Code

Systemidentität III: body politic, Stadt‐ und Staatskörper

Von der nationalen Parlamentspresse zum internationalen Sporteräugnis live

Die Diktatur der Körpermetapher als Herrschaftsmetapher

Systemidentität IV: vom Gold zur Münze, vom gedruckten Papiergeld zur goldglitzernden Plastikkarte

Body economy - die visuelle Geburt der Warenwelt

Verschuldung und Unschuldsvermutung: der narrative Übergang

Schluss: zur Differenz zwischen Werbung und Handlung im Kino

2. Filmgenres ab 1920 als soziale Handlungsmedien

Einleitung: Biographie und Narration, Nulllage und Horizont

2.1. Traumzeit: von der Psychoanalyse zur populären »Traumfabrik«

222 Jahre Traumtheorie

Kommunikative Revolution: die öffentliche Traumdeutung

Der Traum im Text‐Bild‐Übergang.

Die Traumkarriere des Traums im Kino

Der Filmtraum als Element subjektiver Selbstreflexion

Der Filmtraum der Traumtechnologie

2.2. Flugzeit: von der Science Fiction‐Literatur zum Zeitreise‐Film

Der Mondkalender der Filmgeschichte

Geburt eines Genres

Beschleunigung in Zeitlupe

Lernwille als Ausweg aus der Zeitschleife rasenden Stillstands

2.3. Todeszeit und Horror: zur Impfung mit imaginierten Katastrophen

Zivilisation = Sozialstaat + Impfung

Informative Impfung 2.0: die Lichtspritze gegen den Krieg

Der generische Quantensprung um 1968

2.4. Tatzeit = Filmzeit: Sherlocks Zurückspulen des Plans von langer Hand

Die Tat als exponiertes Glied der langen Handlungskette

Systemsetzung als Tat ohne Täter: die Geburt des Zahlungssystems

Regelbruch, Tat, Strafverfolgung: die Geburt eines Genres

Traumdeutung ≠ Spurenlesen - das Über‐Ich aus 221B

Der ewige Sherlock‐Text im Blick des 2.x‐Jahrhunderts

Touche: vom Geständnis im Verhör zur öffentlichen Bloßstellung

3. Die bildgesteuerte Gesellschaft im Zeitalter des Narzissmus 2.0

3.1. Die doppelte Ambivalenz: Zivilisation und Narzissmus

Sigmund Freud und Lou Andreas‐Salomé: Spiegelbild und Doppelrichtung

Norbert Elias und Hans‐Peter Duerr: der dünne Lack der Zivilisation

Samuel P. Huntington und Gunnar Heinsohn: der Kampf der Ethnien, der Waffen und der Gebärmütter

Richard Sennett und Gilles Lipovetsky: Fluch und Segen des homo consumericus

3.2. Vom Geschichtsbild zur Bildgeschichte

Walter Benjamins Dreh‐ und Angelpunkt

Nachkriegs‐Kindheit: von der Illustration zur Animation

Das weichgezeichnete Bildgedächtnis: vom Western und Kriegsfilm zur bunten Fernsehunterhaltung

Der bunte Bilderteppich als Geschichtstapete

Gilles Lipovetsky: der Narzissmus der »société écranique«

3.3. Narzissmus‐Theorie 2.0 nach Sennett.

Wohlstand und Verwöhnung

Die Entgrenzung von öffentlich und privat und der Verlust schauspielerischer Fähigkeiten

Kollektives Dagegensein als negative autoritäre Bindung

Menschliche Wärme als Nährboden des Narzissmus 2.0

3.4. Tiermetaphern als narzisstische Sprachframes

Tiermetaphern im täglichen Text‐Bild‐Übergang

Frames leidender Tiere als handlungsleitende Metaphern

3.5. Der Frame des Opfernarrativs und die protestantische Bildästhetik von heute

4. Körper‐ und Bildmetaphorik im massenmedialen Diskurs

4.1. Parasiten und Viren affizieren Körper, Texte und Denkbilder

4.2. Body politic: Volk und Mannschaft, Sportnation und Wiedergeburt

4.3. Body economy: der weibliche Körper der Ökonomie

4.4. Body environment: der »parasitic turn« zum Körper von Mutter Erde

4.5. Der Name der Rose 2.0: vergiftete Textkörper als digitale Muttermilch

4.6. Entgiftete Kommunikation: empirische Grenzen globaler Handlungsketten

Literaturverzeichnis

Filmverzeichnis.

ISBN:

9783839468425

3839468426

OCLC:

1412615699