Umkämpfte Kriegsvergangenheit(-en) Geschichtspolitische Strategien im serbischen und kroatischen Gegenwartstheater Darija Davidović

Format:

Book

Author/Creator:

Davidović, Darija, Author.

Series:

Medienkulturwissenschaft ; 6.

Schöningh and Fink Literature and Culture Studies E-Books Online, Collection 2025.

Medienkulturwissenschaft 6

Language:

German

Subjects (All):

Zeugenschaft im Theater.

post)jugoslawische Erinnerungsorte und -kulturen.

Theater und Krieg.

Inszenierung von Gewaltgeschichte.

Theater und Geschichtspolitik.

theatrale Trauerarbeit.

(post)jugoslawisches Zukunftsgedächtnis.

Theatre and war.

witnessing on stage.

(post-)Yugoslav sites of memory and cultures of remembrance.

staging the history of violence.

theatre and politics of history.

stages of grief.

(post-)Yugoslav memory of the future.

Local Subjects:

Zeugenschaft im Theater.

post)jugoslawische Erinnerungsorte und -kulturen.

Theater und Krieg.

Inszenierung von Gewaltgeschichte.

Theater und Geschichtspolitik.

theatrale Trauerarbeit.

(post)jugoslawisches Zukunftsgedächtnis.

Theatre and war.

witnessing on stage.

(post-)Yugoslav sites of memory and cultures of remembrance.

staging the history of violence.

theatre and politics of history.

stages of grief.

(post-)Yugoslav memory of the future.

Physical Description:

1 online resource (380 pages)

Edition:

1st ed.

Place of Publication:

Paderborn Brill | Fink 2025

Language Note:

German

Biography/History:

Darija Davidović ist Theaterwissenschaftlerin mit Schwerpunkt auf Theater und Krieg, kulturwissenschaftlicher Erinnerungsforschung und (post)jugoslawischen performativen Künsten. Derzeit forscht und lehrt sie an der Hochschule der Künste Bern zur Ästhetisierung von Kriegsgewalt im zeitgenössischen Theater. Ihre Forschung wurde u. a. mit dem Promotionsstipendium der Rosa-Luxemburg-Stiftung und dem Marietta-Blau-Stipendium ausgezeichnet.

Summary:

Wie kann Theater zur kritischen Auseinandersetzung mit Kriegen und Erinnerungsnarrativen beitragen und welche politische Kraft kann es dabei entfalten? Das Buch untersucht serbische und kroatische Theaterproduktionen, die sich mit den jugoslawischen Zerfallskriegen befassen. Im Zentrum stehen künstlerische Strategien der Zeugenschaft, der Trauer und der Entmythologisierung von Krieg, mit denen sich Theater gegen staatlich gesteuerte Geschichtsbilder und die politische Instrumentalisierung von Gewaltgeschichte positioniert. Anhand von sieben Inszenierungen zeigt die Studie, wie Theater als geschichtspolitische*r Akteur*in wirkt und Räume für Erinnerung, Kritik und gesellschaftliche Verantwortung eröffnet. Theater erscheint dabei als Ort lebendiger Erinnerung, der zugleich theatrale Denkmäler schafft und ein Zukunftsgedächtnis entwirft. Die Untersuchung verbindet kulturwissenschaftliche Theorieansätze mit Analysen zeitgenössischer Inszenierungspraxis im postjugoslawischen Raum.

Contents:

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Series Information

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Inhalt

1. Einleitung

1.1 Erinnerungskultur(en) als Struktur

1.2 Geschichtspolitik als Handlungsfeld

1.3 Vorgehensweise und Aufbau der Arbeit

2. Geschichtspolitische Konjunkturen in Theater und Staat - Vom supra-nationalen Gründer*innenmythos zu nationalisierten Erinnerungen

2.1 Nach dem Zweiten Weltkrieg - Theater und Staat im geschichtspolitischen Einklang

2.2 Geschichtspolitische Bruchstellen - Theater zwischen Affirmation und Widerstand

2.2.1 ‚Der Rechtschaffende oder der Tanz um den alten Brunnen'

2.2.2 ‚Es scheint, dass im Kopf jenes Autors etwas nicht stimmt …'

2.3 Vorboten des Zerfalls? Geschichtspolitische Kontradiktionen im Theater der 1980er Jahre

2.3.1 ‚Auf dieser Bühne steht das Blut so hoch, dass man darin waten kann'

2.3.2 ‚Taubenhöhle' und das serbische Opfernarrativ

2.4 Spiegelungen politischer Kulturen auf serbischen Theaterbühnen

2.5 Theater nach dem Zerfall - Vom eignen Leid, vom fremden Leid?

2.6 Conclusio

3. Testimoniale Konstellationen im serbischen und kroatischen Gegenwartstheater

3.1 Geschichtspolitische Dimensionen der Zeugenschaft

3.1.1 Der historischen Wandel der Zeugenschaft

3.1.2 Zeugenschaft und Theater

3.2 ‚Grenze überschreiten' - multidirektionale Zugänge zur Kriegsvergangenheit

3.2.1 Entstehungskontext und Künstler*innenprofil des ‚Dah teatars'

3.2.2 Inszenierungscharakter

3.2.3 Ein Brief nach Vukovar - Biographische Verflechtungen und mehrschichtiges Erzählen

3.2.4 Das Publikum als potenzielle Zeugenschaft? - Erinnerungen an das Lager Omarska

3.2.5 Erinnerungen an den Kosovo - Zeugenschaft fremden Leids

3.3 ‚Hipermnezija' - Schauspieler*innen als moralische Zeug*innen

3.3.1 Entstehungskontext

3.3.2 Inszenierungscharakter.

3.3.3 Erinnerungen an eine Kindheit im sozialistischen Jugoslawien

3.3.4 Maja Izetbegovićs Erinnerungen an das Massaker in Alipašino Polje

3.3.5 Erinnerungen an das Ende einer Kriegsdekade

3.4 Szenarien der Zeugenschaft in ‚Aleksandra Zec'

3.4.1 Entstehungskontext

3.4.2 Inszenierungscharakter

3.4.3 Das Publikum als Zeug*in der angekündigten Morde

3.4.4 Die Funktion der Täter*innenzeugenschaft und der Einbruch des Realen

3.4.5 Die Funktion der postmortalen Zeugenschaft

3.5 Conclusio

4. ‚Theatrale Denkmäler in der Zeit' - Theater im Zeichen der Trauer

4.1 Jahrestage im Zeichen der Trauer - Moralische und intellektuelle Implikationen

4.1.1 Inszenierte Trauer in der offiziellen Erinnerungskultur Serbiens

4.1.2 Inszenierte Trauer zivilgesellschaftlicher Akteur*innen in Serbien

4.2 ‚Über das Gewissen/das Bewusstsein - Essay in Bewegung über Dada Vujasinović'

4.2.1 Entstehungskontext

4.2.2 Inszenierungscharakter

4.2.3 Fußnote ‚SFRJ'

4.2.4 Fußnote ‚Čips i Pivo/Chips und Bier'

4.2.5 Fußnote ‚Danas/Heute'

4.3 ‚Srebrenica. Wenn wir Ermordeten auferstehen. Liturgie' - Anerkennung als Akt der ‚geistigen Befreiung'

4.3.1 Entstehungskontext

4.3.2 Inszenierungscharakter

4.3.3 ‚Alles, was ich hatte, haben sie getötet'

4.3.4 ‚Es geschah in einem Land der Bauern, auf dem hügeligen Balkan'

4.4 Conclusio

5. ‚Ehrenhafter Verteidigungskrieg'? - Demaskierung kriegsbezogener Alltagsmythen auf kroatischen Bühnen

5.1 Aufarbeitung der Kriegsvergangenheit in Kroatien - Zwischen Zugeständnissen und Siegesbekundungen

5.2 ‚Generation 91-95 oder eine kroatische Geschichtsstunde' - Ein tragi(komi)sches Verwirrspiel

5.2.1 Entstehungskontext

5.2.2 Inszenierungscharakter

5.2.3 Vom Stadion in den Krieg - Erinnerungen an den mythisierten Beginn des Krieges

5.2.4 Von Angesicht zu Angesicht.

5.2.5 Im Spiegel der Kriegsgeneration

5.3 ‚Der Untergang. Geschichten eines Verrats' von Miran Kurspahić - Vom zweigeteilten Kroatien und falschen Held*innen

5.3.1 Entstehungskontext

5.3.2 Inszenierungscharakter

5.3.3 Die Perspektive Vukovars

5.3.4 Die Perspektive Zagrebs

5.3.5 Zagreb fällt

5.4 Conclusio

6. Theater als zukunftsgerichtete Form des Erinnerns

6.1 Handlungsmöglichkeiten geschichtspolitischen Theaters

6.2 Erinnerungskulturelle Paradigmenwechsel

6.3 Kontinuitäten, Verflechtungen, Brüche

6.4 Geschichtspolitisches Theater als postjugoslawisches ‚Zukunftsgedächtnis'?

Quellenverzeichnis

Danksagung

Back Cover.

Notes:

Includes bibliographical references and index.

ISBN:

3-8467-6931-2

9783846769317

OCLC:

1546970628

Publisher Number:

10.30965/9783846769317 DOI