Les avant-gardes artistiques 1918-1945 : une histoire transnationale / Béatrice Joyeux-Prunel.

Format:

Book

Author/Creator:

Joyeux-Prunel, Béatrice, author.

Series:

Collection Folio/histoire ; 263.

Folio. Histoire, 0764-6046 ; 263

Language:

French

Subjects (All):

Avant-garde (Aesthetics)--History--20th century.

Avant-garde (Aesthetics).

Art and society--History--20th century.

Art and society.

History.

Genre:

History.

Physical Description:

1186 pages, 16 unnumbered pages of plates : illustrations ; 18 cm.

Place of Publication:

Paris : Gallimard, 2017.

Summary:

"Pour qui entreprend une histoire transnationale des avant-gardes picturales au XXe siècle, la période que couvre ce deuxième tome, de 1918 à 1945, est la plus périlleuse. Car l'auteur doit se colleter avec le grand récit dicté par les avant-gardes elles-mêmes. Tout commence-t-il avec Dada ? Dès 1910 s'observait la remise en cause symbolique de Paris par les nouvelles générations dans de nouveaux centres : Berlin, Munich, Londres, Bruxelles, Cologne, Moscou, New York. Dada, certes né dans les charniers de la guerre, fut plus encore issu de l'histoire de la modernité artistique et littéraire depuis les années 1850. Les avant-gardes furent-elles idéologiquement progressistes? Les acteurs ne cessèrent de négocier entre les logiques révolutionnaires, leurs ambitions nationales et celle de continuer tant bien que mal à se faire connaître sur la scène internationale. Loin que Paris fût la capitale unique, d'une ville à l'autre, et en particulier à Berlin, Prague, Budapest, Vienne, Moscou, mais aussi à Amsterdam, Bucarest, Zagreb, Barcelone et jusqu'à Sào Paulo, Mexico et au Japon, apparurent régulièrement de nouveaux groupes décidés à se faire une place dans le courant du modernisme. En revanche, l'entre-deux-guerres fut une période de marchandisation aboutie de l'innovation artistique. Dans les pratiques et les débats des avant-gardes, une problématique était récurrente : quelle place faire au marché, surtout en cas de succès ?"--Page 4 of cover.

Contents:

Pt. 1. Une nouvelle donne internationale : l'après-guerre

1. Difficile renouvellement des avant-gardes parisiennes, déception étrangère

Paris au sortir de la guerre : "Une crise universelle de désorganisation"

Reprendre pied sur la scène parisienne

"Rien de spécial" à Paris ?

"Quelle sera la nouvelle peinture ?" Le purisme pour la nouvelle Europe

Le découragement des novateurs étrangers

Grands jours pour la peinture moderne ; et pour l'avant-garde internationale ?

La canonisation des "avant-gardes"...

... et ses ambiguïtés politiques

Un problème de public

Un système dominé par les marchands

La perte d'influence des Salons parisiens

Les galeries et leur pari individualiste

Spéculation

La critique : une moindre ouverture internationale

Une nouvelle géographie marchande à Paris ; ses implications sociales, esthétiques, internationales

Conclusion : Quand les artistes marginalisés

en particulier les étrangers

se tournèrent vers d'autres capitales

2. Le décentrement mondial des avant-gardes

Une nouvelle internationalisation

"Le monde était petit à l'époque" La nouvelle carte mondiale des avant-gardes au prisme de leurs petites revues

Weimar, Berlin, New York, Varsovie, S10 Paulo, Mexico... Une géographie polycentrique

De nouvelles références esthétiques et politiques

Le rayonnement persistant du modèle futuriste italien

La redécouverte par les anciennes avant-gardes européennes de leurs traditions nationales : la Nouvelle Objectivité allemande

Le succès international de Valori Plastici

La lueur soviétique et les débuts du constructivisme international

Conclusion : Une véritable mondialisation avant-gardiste

Des trajectoires dont Paris n'est qu'une étape

Où et comment s'orientaient "les meilleurs écrivains et artistes du mouvement moderniste" ? Le cas des constructivistes

Imposer son groupe comme centre

Berlin, plaque tournante

L'image de l'avant-garde européenne aux États-Unis : centralité de l'abstraction et du constructivisme

Conclusion : La cohérence d'un nouveau champ pour l'avant-garde internationale, le constructivisme

3. Le modèle allemand et son rayonnement

L'intégration de l'expressionnisme

Modération politique et mort critique de l'expressionnisme allemand

Berlin, Essen, Hanovre, Dresde, Mannheim, Weimar... : l'institutionnalisation des avant-gardes

Entre Cologne et Berlin, les bénéfices marchands de la crise d'après-guerre

Prospérité pour les arts graphiques et belle percée pour les avant-gardes

Une confiance nouvelle dans l'art germanique

Bauhaus : un centre international

Une utopie politique ?

1922 : la réorientation constructiviste

Weimar, nouvelle scène internationale pour les avant-gardes

Conclusion : Le pays des avant-gardes au milieu des années 1920 ? L'Allemagne !

Pt. 2. Jeux de centres et de périphéries dans les années 1920. Où se placer en avant-garde ?

4. Paris : quand pour changer le monde on délaissa la peinture

Effets de la croissance marchande sur l'avant-garde parisienne

Le succès international de l'École de Paris, son assimilation locale

L'abstraction marginal

Les limites du marché international

L'essoufflement des avant-gardes picturales à Paris

L'attrait du décoratif

Le passage des abstraits parisiens à l'art décoratif

L'exposition des Arts décoratifs de 1925 : une occasion d'ouverture internationale

De bonnes raisons : un marché international

L'alternative photographique

Une source de revenus pour peintres en manque de chaland

Le moment photographique de l'avant-garde internationale

Le cinéma : une véritable voie pour l'avant-garde ?

Ceci tuera cela

Mieux voir, mieux faire par le film

Une avant-garde sans frontières

Le cinéma : une affaire de réseaux constructivistes

Conclusion : Qu'on ne voyait plus de révolution Possible dans les beaux-arts à Paris vers 1925, mais bien dans de nouvelles pratiques

5. Les constructivistes d'Europe centrale, entre révolution et construction

De la révolution à l'avant-garde

Des contextes politiques agités, de la Pologne à la Yougoslavie

Premières années avant-gardistes : sous le signe de l'Internationale prolétarienne

L'entrée sur la scène internationale de l'avant-garde

L'internationalisme : conviction ou stratégie ?

Le constructivisme comme langage transnational

À qui s'adresser ? Les limites de l'internationalisme

Conclusion : Le constructivisme centre-européen ne fut pas exclusivement internationaliste, ni périphérique

6. L'indigénisme latino-américain : au-delà d'une lecture isolationniste

Un creuset international

Des élites métropolitaines cosmopolites, prêtes à accueillir l'avant-garde

Naissance parisienne d'une conscience autochtone

"Tarsila, reviens dans la forêt vierge !"

Les muralistes entre révolution, nationalisme et marché international

L'art au service de la révolution

Un horizon pour d'anciens émigrés

Indigenismo, synthèse pour une identité mexicaine révolutionnaire

Les circulations internationales du muralisme

Rivera, muraliste international : exportateur ou fossoyeur de la révolution ?

"Indigénisme" : une relecture

L'indigénisme, un idiome plastique international

S'imposer régionalement via l'international

l'avant-garde de Sào Paulo

Indigénisme, nationalisme et racisme dans l'avant-garde brésilienne

Du service de l'émancipation nationale à celui des pouvoirs en place

Conclusion : Sur, les spécificités du modernisme latino-américain

Pt. 3. Comment le surréalisme devint l'avant-garde internationale la plus avancée

7. Prodromes dadaïstes': comment un modèle international fut utilisé à des fins très locales

À la confluence des crises artistique et littéraire

La crise de renouvellement du champ littéraire-

S'allier aux peintres, faire écho à leur malaise

Dada, une stratégie de "démoralisation"

L'art pour sortir des discussions de cénacle

La réorientation bourgeoise et internationale de Dada

"Après Dada"... quoi ?

Les limites de l'alliance entre artistes et hommes de lettres

Dada malade de ses mondanités

Entre le retour à la case moderne et la sortie existentielle ; l'isolement du dadaïsme parisien

Le marché de l'art, secours pour littérateurs en perdition ?

La "confusionnelle" naissance du surréalisme

Conclusion : Une avant-garde parisienne, et littéraire

8. L'entrée surréaliste sur la scène artistique

Enjeux politiques du positionnement artistique

Images et démoralisation

Le renouvellement par les arts

Les "peintres surréalistes" : références consacrées, annexions étrangères

Des alliances prestigieuses : Picasso, De Chirico, et leurs limites

Klee, Arp, Man Ray, Mir6, Ernst... Un lien pas si fort au surréalisme

La chance du surréalisme : le marché

Les surréalistes en spéculateurs

Un tremplin pour les carrières artistiques

Succès d'artistes, amertume d'écrivains

Le surréalisme eut aussi ses perdants

Conclusion : Utilitarisme surréaliste ?

9. Les effets de la crise internationale du constructivisme

Une hostilité croissante contre les avant-gardes en Europe centrale

Limites de la lecture politique et sociale

In victoire du corporatisme architecte

1926-1928 : impossible transplantation du constructivisme international à Paris

Le surréalisme à l'agonie ?

Crise politique, artistique, intellectuelle

Les limites de sa diffusion internationale

Fidélité de la branche belge

Que le surréalisme parisien en crise fut sauvé par l'étranger

L'avant-garde roumaine du constructivisme au surréalisme, d'Integral à Unu

Le jeune Dalt à la conquête de la réputation

Les effets parisiens du ralliement de Dalf

L'adoubement du surréalisme par le beau monde

Conclusion : Victoire symbolique du surréalisme

10. La marginalisation des abstraits par le surréalisme dans les années 1930

Les abstraits parisiens mal unis contre le "sur-réel"

Cercle et Carré (1929) et Art Concret (1930)

Abstraction-Création' (1931) et sa défaite à Paris

Le surréalisme au centre de la scède parisienne

L'ancrage dans le champ de l'art

Quand le groupe surréaliste vampirisa l'abstraction

La reconnaissance du surréalisme par des institutions internationales

L'abstraction internationale en exil

L'espoir des États-Unis

Inverser le regard ? Toms Garcfa et la Escuela del Sur

Conclusion : L'échec historique de l'abstraction internationale

Pt. 4. Crises, migrations, recentrement parisien (1930-1939)

11. Le marché international de l'avant-garde, de la crise à l'embellie (1930-1939)

Le marasme, pas pour tous

Dans une conjoncture internationale en berne

Solutions expéditives

Le "recul" humaniste des modernes

Malgré la crise : le soutien des "beaux milieux" à l'avant-garde

Le beau, monde, une ouverture internationale

Signes de reprise : le facteur new-yorkais

Le MoMA : une nouvelle étape pour l'art moderne aux États-Unis

Une élite intelligente au service des avant-gardes européennes

Une légitimation historique, géopolitiquement neutre ?

Les effets du dynamisme nord-américain sur le marché européen des avant-gardes

"L'Europe a beaucoup d'art, l'Amérique beaucoup d'argent"

1936-1939 : la relance de la scène parisienne

La légitimation muséale de la génération cubiste à l'étranger

L'ouverture des institutions françaises à "l'art vivant"

Les commandes de 1937-1938

Conclusion : Une période d'internationalisation marchande

12. La conquête du monde par le sur-réalisme

D'un cercle très fermé à un réseau international d'artistes

Entrer en surréalisme : un nouveau type de carrière internationale

L'internationalisation du "dalinisme"

Les expositions internationales

Une stratégie tardive

Une internationalisation efficace, et bien mise en valeur

Portée symbolique et politique de l'internationalisation

Problèmes adjacents : le ménage complexe de l'idéologie et de la logistique

Renouvellements esthétiques, fermeture sociale

Les objets surréalistes : implications sociologiques d'une nouvelle esthétique

Avant-garde haute couture : une révolution symbolique

Du discours autonomiste à la marchandisation acceptée

La fermeture sociale d'une élite internationale : le cas des jeunes à Paris

13. Des grandes espérances aux purges culturelles : les avant-gardes face aux totalitarismes

Les désillusions de l'art révolutionnaire

Révolution ou contre-révolution artistique ? Les déceptions du communisme soviétique

L'Italie fasciste sur la scène internationale de la modernité

L'incroyable profusion artistique de l'Italie fasciste

Un vent d'admiration pour l'art fasciste

Nazisme et progressisme artistique : des ambiguïtés à la persécution systématique

L'Empire nazi et "l'art dégénéré"

De l'Allemagne au Japon, le temps des persécutions

Exilés, en avant-garde aussi. L'intégration difficile des avant-gardes émigrées sur les scènes artistiques des pays démocratiques

L'extension des persécutions contre les modernes en Europe non germanique

Des réseaux avant-gardistes peu accueillants pour les migrants

Les avant-gardes "sur lefroht de l'art" ?

Un problème : le "réalisme" de l'antifascisme

Précieuse indépendance artistique

Le problème Dalt

Le tournant militant des avant-gardes picturales

De bonnes raisons professionnelles

Guerre d'Espagne, jeux Olympiques, et bien d'autres : l'art comme enjeu international

Le passage des têtes de l'avant-garde internationale à l'antifascisme

Pas d'engagement, sinon plastique et viscéral

La nouvelle règle politique du jeu avant-gardiste ; ses limites

Pt. 5. Déconnexions, isolements, transplantations (1939-1945)

14. L'avant-garde dans la guerre : entre mutisme et internationalisation marchande

Créer quand même ?

L'état de guerre : l'avant-garde en migrance, rêve et survivance

Défaite politique des avant-gardes japonaises

Le rejet des avant-gardes dans les pays occupés d'Europe

Les surréalistes en exil

Paris : museler l'avant-garde

Vichy et la muséalisation d'une modernité acceptable

Un internationalisme opportun : l'offre allemande aux modernes

Un nouvel ordre marchand

Pillage systématique de l'Europe

Le marché français de l'attente à l'aryanisation

La reprise et ses profiteurs

Une reprise sans frontières, même pas politiques

Conclusion : Les arrière-boutiques d'une résistance internationale

15. La scène parisienne sous l'Occupation

Des places à prendre : les Jeunes peintres de tradition française (1941-...)

Une nouvelle avant-garde parisienne ? L'exposition de mai 1941 et ses suites

Résistance spirituelle ; et un peu plus

Une "jeune garde" dans la piétaille artistique

La reprise de carrières jusque-là discrètes

Que restait-il de la scène avant-gardiste parisienne des années 1930 ?

Quelques poches pour l'ancienne avant-garde

La Main à Plume : une avant-garde sans public

16. L'Amérique, nouveau monde pour l'avant-garde ?

Le surréalisme et les Américains

Le problème Dalt, encore

"L'art transcende la géographie..." De la théorie à la pratique

"Les Surréalistes étaient là. Rien ne serait plus jamais comme avant" ?

Un terreau préparé depuis les années 1930

Social Art vs Provincialism

La nouvelle génération new-yorkaise et le défi de l'abstraction européenne

"Naissance" d'une avant-garde à New York

La galerie de Peggy Guggenheim

Une nouvelle génération entre abstraction et surréalisme

Conclusion : De la géopolitique à l'égopolitique ?

Raccourcis pour une histoire transnationale

Trois scènes internationales pour les avant-gardes des années 1920

Les années 1930: politisation de la culture et recentrement sur Paris

Et pour conclure.

Notes:

Includes bibliographical references and index.

ISBN:

9782072722820

2072722829

OCLC:

987662777