Pierre Herbart, cinématographes et colonies (1903-1974) / Alain Moreews.

Format:

Book

Author/Creator:

Moreews, Alain, author.

Language:

French

Subjects (All):

Herbart, Pierre.

Authors, French--20th century--Biography.

Authors, French.

Motion pictures--France--History.

Motion pictures.

France.

History.

Colonies in motion pictures.

Genre:

Biographies.

History.

Physical Description:

245 pages : illustrations ; 22 cm

Place of Publication:

Paris : L'Harmattan, [2017]

Summary:

""Je suis l'homme le plus apte à se détacher instantanément de ce qui l'entoure", écrivait Pierre Herbart, homme de lettres, résistant, journaliste. L'Art y contribuait, toutes les formes d'art ? la littérature et le cinéma, et plus précisément certaines formes de cinéma. D'abord celles des lanternes magiques, des cinématographes de cirque, de foire et d'estaminets qu'il a mêlées aux récits et vues d'une enfance à Dunkerque. Ce parcours, qui le met en rapport avec les choses et les gens et accroît son expérience esthétique, l'éloigne paradoxalement du Cinéma, c'est-à-dire du cinématographe en soi, pour soi, séparé des publics et des arts du spectacle, associant parfois l'hystérie et le comique, l'épilepsie et le bruit... Ainsi, Pierre Herbart transforma-t-il la féérie identitaire en l'un de ces riens essentiels qui le fit vivre. C'est un Pierre Herbart jeune voyageur en Afrique que l'on retrouve traversant quelques-uns des plus beaux films coloniaux français. Militant communiste, adepte du geste qui dure dans un temps décousu et de la folie dans un décor de carton-pâte, il n'aimait qu'une seule chose : écrire des tracts, les répandre dans les casernes et s'en prendre au cinéma viril des défenseurs de l'Occident et de la paix en Europe. Hédoniste et joueur, c'est pour faire vivre son ordre à lui qu'il s'efforçait, dans les années 30, de faire cesser les discussions avec les chefs fascistes."--Page 4 of cover.

Contents:

Pt. 1. Récits, vues et cinématographes d'une enfance dunkerquoise

1. Le temps perdu des jardins de Bourron-Marlotte : Mère et fils

2. Le temps perdu des projections de lanterne magique

A Illiers, Marcel Proust projette sur son Lampascope la légende médiévale Geneviève de Brabant

A la villa Noëlla, rue des Poilus à Malo-les-Bains, Pierre Herbart projette Le Chat botté, un conte de Charles Perrault

A la pension Saint-Pandoise de Cabris, Pierre Herbart et l'abbé René Bailet projettent Un miracle à Lourdes et Notre Saint-Père de La Maison de la Bonne Presse

La lanterne magique de Georges Méliès

3. Le temps perdu des cinématographes de cirques, d'estaminets et de foires

Un cinématographe de cirque : la ménagerie Bidel

Les cinq cinématographes de la foire d'hiver de 1908

Un univers de bonimenteurs et de m'as-tu-vu de foire^^^ Les cinématographes d'estaminets et le vitograph de Georges Froissart

L'assassinat du duc de Guise, la légende de Gambrinus et le dernier éclat de "Ravachol"

Le cake-walk infernal

4. Le cinéma Pathé, la salle Sainte-Cécile, la tante Herminie et "le dernier souvenir de mon père clochard"

La salle Sainte-Cécile et le cinéma Pathé déclarent la guerre aux cinématographes de foire et d'estaminets

La tante Herminie

Le Phono-cinéma d'Émile Meurisse

Le "dernier souvenir de mon père clochard"

Pt. 2. "C'était tout cela la colonie"

1. Quelques éléments de biographie

2. Dans Les Hommes nouveaux de Marcel L'Herbier, Maurice Tranchant de Lunel ne fume pas l'opium

Maurice de Tolly, le bras droit du maréchal Lyautey lui-même, est interprété à l'écran par Gabriel Signoret

Notre Dame des pins à la Seyne-sur-Mer

3^ Dans L'Escadron blanc (1949) de René Chanas, Pierre Herbart retrouve un homme très bien de la coloniale

Le lieutenant Marçay, un "chef à l'étoile d'argent", pacifie le Sahara

Le "lieutenant désert" Charles Le Cocq (1898-1945)

A Kidal, Pierre Herbart visite les petits postes du désert

4. "J'avais durci. Je portais en moi un certain rire à l'égard des petites gens."

Chez Jules Brévié, le Dunkerquois lit Adolphe de Benjamin Constant

En 6 roues Renault, sur les traces de René Caillié

Pt. 3. "Je rentrai d'Afrique du nord en état de véritable ivresse anticolonialiste"

1. La Bandera de Julien Duvivier (1935), un film viril à la gloire de Francisco Franco

2. "Je n'aimais qu'une seule chose : écrire des tracts et les répandre dans les casernes"

3. Et Pépé le Moko de Julien Duvivier (1937) réveilla l'âme de Cocteau

Pt. 4. Des films étonnants, contre-ordre (1935)

1^ Le Voyage au Congo (1927) de Marc Allégret et d'André Gide rapprochait les cultures africaines et européennes

Une harmonie coloniale, sans villes, sans rapports capitalistes

2. Dans Zouzou (1934) de Marc Allégret, un gars de la Marine et une blanchisseuse créole ne réussissent pas à franchir la barrière entre les Blancs et les Noirs

3. "Le fascisme entre dans une nouvelle phase d'exposition avec la politique d'autorité des Marquet, Déat, Montagnon, Renaudel."

Contre-ordre (1935)

"La terre aux paysans, l'usine aux ouvriers, la boutique aux boutiquiers, les rentes au rentiers

et le Creusot à Schneider, sans doute !".

Notes:

Includes bibliographical references (pages 235-241), discography and filmography (page 242).

ISBN:

9782343112251

2343112258

OCLC:

996403238