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Alexandre Hardy et le théâtre de ville français au début du XVIIe siècle / Fabien Cavaillé.
LIBRA PQ1801.H2 Z63 2016
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- Format:
- Book
- Author/Creator:
- Cavaillé, Fabien, author.
- Series:
- Lire le XVIIe siècle ; 41.
- Lire le XVIIe siècle. Série Théâtre ; 6.
- Lire le XVIIe siecle, 2108-9876 ; 41. Série Théâtre ; 6
- Language:
- French
- Subjects (All):
- Hardy, Alexandre, 1572?-1632--Criticism and interpretation.
- Hardy, Alexandre.
- Hardy, Alexandre, 1572?-1632.
- Theater--Production and direction--History--17th century.
- Theater.
- Violence in the theater.
- Theater and society--France--History--17th century.
- Theater and society.
- Theater audiences--France--Paris--Psychology.
- Theater audiences.
- French drama--17th century--History and criticism.
- French drama.
- Theater audiences--Psychology.
- Theater--Production and direction.
- Psychology.
- History.
- Criticism and interpretation.
- France.
- France--Paris.
- Genre:
- Criticism, interpretation, etc.
- History.
- Physical Description:
- 489 pages : illustrations ; 22 cm.
- Place of Publication:
- Paris : Classiques Garnier, 2016.
- Summary:
- "Alexandre Hardy (15? ?-1632) a régné sur les théâtres de ville français pendant une trentaine d'années, composant un répertoire abondant pour des troupes professionnelles en pleine expansion. Ce livre prend comme fil les scènes d'action violente et suit les circulations et les inflexions de leur poétique et de leur rhétorique entre tragédies, tragi-comédies et pastorales. Formes pathétiques par excellence, faites pour cristalliser horreur ou compassion, ces spectacles montrent comment on a pu animer les comédiens en scène, saisir et émouvoir les spectateurs, les troubler et leur plaire. Lire Hardy, c'est approcher les ambitions du théâtre de ville et ses évolutions au début du XVIIe siècle"-- Page 4 of cover.
- Contents:
- Pt. 1. Ensanglanter la scène ?
- 1. Une controverse sur la force pathétique du spectacle violent en Italie et en France (XVIe-XVIIe siècle) contre le spectacle violent
- Vraisemblance, bienséance et "règle des passions"
- "Ce n'est toujours que feintise" (Jean de la Taille). Vraisemblance-et-déception
- Le spectacle horrible contre les bienséances. Apparition d'un problème
- L'horreur et l'intensité du spectacle : perceptions italiennes du problème
- Horreur immorale ou horreur morale : les hésitations des discours français de Vauquelin de la Fresnaye à La Mesnardière
- Délicatesse et dégoût dans les poétiques françaises après 1640 : une question de moeurs
- "Blesser les yeux" l'horreur face aux apories de la vraisemblance
- Les mauvais publics des spectacles sanglants. La populace, Néron et les Athéniens
- 2. Pour le spectacle violent
- Action, merveille et plaisir du public
- Le spectacle violent et le "plaisir caché" de la tragédie. Discours anti-horaciens en Italie
- Giraldi Cinzio et le secours opportun d'Aristote : naissance d'une réflexion sur le spectacle sanglant
- Le spectacle sanglant et la merveilleuse compassion selon Giraldi
- Changements de perspective au XVIIe siècle : des discours académiques aux discours professionnels
- Une action pour réunir le public. La défense du spectacle violent en France dans les années 1630
- Un substrat médiéval ? Feinte sanglante et théâtre du monde chez Pierre de Nancel (1607)
- La haine du messager : critique des narrations et promotion des actions chez les Irréguliers
- "L'industrieuse disposition" des spectacles sanglants : une économie pathétique
- Le spectacle sanglant dans la pensée des Irréguliers : une variation sur la merveille
- Réception pathétique des merveilles : unanimisme et charisme
- Hardy/hardi. Les leçons d'un calembour sur le tempérament d'une oeuvre
- Pt. 2. L'évidence du sang
- 3. Poétique du spectacle violent dans le théâtre d'Alexandre Hardy les "tableaux hardis" d'Alexandre Hardy
- Énergie, animation, présence
- Le théâtre des hommes d'action. La gigantesque Gigantomachie
- La hardiesse comme animation du spectacle violent
- Catastrophes avec choeurs : abondance et variété chez Alexandre Hardy
- Vitesse et animation paroxystique : écrire (pour) le mouvement
- Couleur des "tableaux hardis" et animation : le rouge du sang
- La hardiesse comme mise en présence de l'action violente
- Description de violences, énergie et métalepse
- La métalepse hardie : admoniteurs et appels au secours
- Représentation adressée et comparution : immersion et impuissance des spectateurs
- 4. Le spectacle violent, un lieu de la mémoire affective ?
- Pouvoirs de l'image cruelle. Les circulations de l'affect et du souvenir
- "Le mémorable effet d'une belle action". Spectacle et mémoire dans le théâtre d'Alexandre Hardy
- Le spectacle mémorable : fantômes et pompes funèbres dans les pièces d'Alexandre Hardy
- Mémorisation d'emblèmes tragiques : l'exemple de La Mort de Daire
- Conventions et mise en spectacle de l'action violente au début du XVIIe siècle
- "Ici se lève et court parmi le théâtre" : divagations et syncopes furieuses
- Géométrie de l'escrime
- Scènes de bataille : l'ordre du "châmaillis"
- Le lointain et l'écart : les lieux de l'horreur
- Voir et ne pas voir : les ellipses du spectacle sanglant
- Spectacles sanglants et art de la pointe
- Le paradoxe du beau mourant : un fantasme dans Théagène et Chariclée
- Du détail curieux à l'énigme macabre : des sens cachés dans le spectacle sanglant
- 5. Crimes en public
- L'inclusion des spectateurs dans la représentation
- Formes de la construction d'auditoire au début du XVIIe siècle
- Adresse et auditoire théâtral : une interaction fondamentale
- Modèles d'auditoire théâtral entre le XVe et le XVIIe siècle
- Scénographie des interactions théâtrales espace commun et image du monde
- Façons hardies de construire l'auditoire. L'horizon civique du Théâtre
- De l'appel au secours au prologue adressé : la construction d'un auditoire par l'apostrophe
- Choeur et allégorie des corps politiques dans Coriolan
- Agir au nom du public : argumentation et auditoire civique dans Aristoclée et Alphée
- Dramatisations du regard : les témoins absents/présents de Scédase et de Proserpine
- Amis, voisins, citoyens : auditoire civique et idéologie corporative
- Construire et déconstruire l'auditoire
- L'Univers dans la salle : manoeuvres dilatoires autour de cadavres royaux (Mort de Daire et Mort d'Alexandre)
- L'auditoire absent : Alcméon, Félismène, Le Triomphe d'Amour
- Pt. 3. Déclin de l'horreur, triomphe de la pitié
- 6. Rhétoriques pathétiques du spectacle violent rudesse de l'horreur
- La juste colère et sa censure
- Faut-il rendre la colère sainte ? Rhétorique et poétique de l'indignation au début du XVIIe siècle
- Alexandre Hardy et la colère des villes. Horreur, vertu et bien commun dans les tragédies
- Vertueuses accusations et fables scandaleuses : dramaturgies de l'indignation
- L'horreur comme effet d'interprétation ? L'ambiguïté des "justes corroux" dans Timoclée
- Colères anachroniques ?
- Horreur et imaginaire politique
- L'horreur et les émotions tragi-comiques ou comment ne pas amplifier la juste colère
- Désarmer l'indignation : La Force du sang, Phraarte, Théagène et Chariclée
- Le satyre des pastorales, une horrible bête ?
- 7. Tendresse des larmes
- Piété et compassion
- Exercices de pieuse pitié. Une émotion de l'autorité
- L'autorité des plaintes et les "pieux offices" rendus aux morts : mères et rois
- Dévotions larmoyantes : métaphysique et politique des larmes
- "Regrets superflus" : tragédie et crise de la pieuse pitié
- Compassion et société sympathique. Rhétorique pathétique de la tragi-comédie
- La compassion comme échange : des tragédies d'amour aux tragi-comédies romanesques
- L'exercice d'humanité : éthique et physiologie de la compassion
- La sortie de scène des spectacles violents
- Nouvelles formes pathétiques : Alexandre Hardy et ses successeurs
- La querelle de 1628 : ruptures et continuités
- L'évolution des rhétoriques pathétiques, signe de l'évolution du théâtre public parisien ?
- Pt. 4. Un théâtre pour la ville
- 8. Alexandre Hardy, parisien Alexandre Hardy et l'usage civique du théâtre
- Un rêve perdu de la Renaissance
- De l'unanimité des émotions à la concorde civile, de la rhétorique à la politique
- Accord des spectateurs et paix de l'État : le substrat politique d'un modèle de réception
- Des cordes et des coeurs : l'imaginaire civique de la concorde
- Spectacles de la concorde. Rêves d'humanistes et de rois
- La cérémonie des accords de la monarchie française
- Mercure, le théâtre et la ville : l'utopie irénique des humanistes
- Alexandre Hardy et le rêve de concorde. Entre utopie et crise
- 9. Portrait de l'auteur en poète professionnel
- Parisien ou poète du roi ?
- Stratégies de carrière entre ville et cour
- Patriotisme urbain et vogue sentimentale, filons du théâtre de ville
- Le service des princes : coalitions d'intérêts et usage du patriotisme urbain
- La publication de l'oeuvre : rendez-vous manqué avec la postérité
- Grandeur et décadence de l'empire d'Alexandre Hardy. La première réception
- Un héros fondateur ?
- Du poète national au poète populaire
- "L'Auteur banal du théâtre".
- Notes:
- Includes bibliographical references (pages 441-469) and indexes.
- ISBN:
- 9782406058366
- 2406058360
- 9782406058373
- 2406058379
- OCLC:
- 965422008
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